Жизнь литографии в книге |
![]() |
В смешанной технике литографии, акварели и туши иллюстрировал роман Д. Дефо «Робинзон Крузо» (1974) Николай Евгеньевич Попов. Органическая связь свободной композиции рисунка и рукописного текста на странице создает впечатление неподдельной уникальности этого произведения тиражной графики. Технику литографии и офорта с успехом применяют в книге белорусский художник Георгий Георгиевич Поплавский и многие другие мастера советского книжного искусства. ![]() К технике резцовой гравюры на меди в иллюстрациях к «Путешествию Гулливера» Д ж. Свифта (1978) обращается прежде работавший в рисунке и высокой гравюре молдавский художник Илья Трофимович Богдеско, к офорту с акватинтой — ленинградец Михаил Соломонович Майофис, иллюстрировавший «Госпожу Бовари» Г. Флобера (1970)· К литографии — ленинградский график Борис Васильевич Власов, выполнивший серию иллюстраций к рассказу Э. Хемингуэя «Старик и море» (1977)· Гравированная на меди либо литографированная иллюстрация приобретает и внекнижные, станковые формы. Так, серию станковых иллюстраций к «Стихотворениям» В. С. Курочкина исполнил Д. С. Бисти (1974)· Старые техники гравюры иногда дополняются технологическими новшествами, связанными с использованием новых материалов. Но основные художественные принципы техник остаются прежними. В иллюстрации сосредоточены самые существенные стилевые, мировоззренческие качества литературы, социальный и жизненный опыт художника. Такая методическая позиция граверов, работающих в книге, создает почву для того, чтобы искусство иллюстрации никогда не умирало и постоянно обогащалось новыми аспектами прочтения произведений литературы. В творчестве украинского гравера Александра Григорьевича Данченко находят ясное взаимодействие гравюра и рисунок. Так, рисованные иллюстрации к «Декамерону» Боккаччо (1966 — 1967) выполнены художником в манере, близкой к ксилографии или линогравюре, а офорты серии иллюстраций к книге Дж. Рида «10 дней, которые потрясли мир» (1976) он приближает по манере исполнения к свободному рисунку. Как и у Кроллиса, героем Данченко является народ. Но его образ воплощается не в отдельной фигуре, как бы вырастающей из толпы, а в самой толпе, той народной стихии, в которой так разнообразны и сложны сцепления составляющих ее элементов. Коллективный герой и раньше стоял в центре внимания Данченко (серия «Щорсовцы», 1957; иллюстрации к «Кобзарю» Т. Г. Шевченко, 1963; офорты из серии «Корюковка», 1971)· Однако никогда раньше не ставилась с такой определенностью и не решалась художником проблема изображения революционной толпы, народной стихии, как это было при иллюстрировании книги Дж. Рида. Увиденное как бы с высоты птичьего полета, разбуженное к революционной деятельности море людей изображено так, как мог представить мир художник очень большой зрительной культуры. |
« Пред. | След. » |
---|